甄子丹，Donnie，出生在美國波士頓，九歲跟媽媽學武，十七歲跑到北京「中國武術隊」學習，跟李連杰是校友，跟著回港拍電影，袁和平成為了他的恩師，三年半前荷里活因為欣賞他的《鐵馬騮》，把他請過去演戲及武術指導，被《People》雜誌選為「One of the most eligible bachelors」和「One of the best young directors」的Donnie，本來不想回來了，但一連串的電話把他帶回來演《英雄》，更成為把人氣旺盛的Twins訓練做「打女接班人」的老師。

撰文：林燕妮 攝影：鍾漢平

輕鬆地坐在Ritz Calton酒店咖啡室裏的甄子丹，跟《英雄》裏的沉穩刺客「長空」是兩回事，一來看上去年輕很多，二來陽光充沛，不像跟李連杰比武那場的憂戚戚、雨潺潺。
我們的交談是一半英語一半廣東話，在美國土生土長的他性情也很爽快直接。「我的出生像『方世玉』，媽媽在波士頓教武術，爸爸是那邊《星島日報》的編輯，之前媽媽本是女高音，爸爸本是小提琴手，武術加音樂，真的對我十分有用。」

「《英雄》在奧斯卡沒獎拿呢。」我說。「前年給了《臥虎藏龍》，今年又給你啊?那豈不是有如在西方人臉上摑了一巴掌?我很以《英雄》為榮，你署舞步可以拿得出參展的華語片給我看啦，有嗎?我始終認為《英雄》是至今最好的華語片之一，沒有張藝謀便沒有我的戲份，『長空』很適合我的性格，對打的是李連杰更加好。」他開心地說。

原來起初他是不願意拍的，(「戲已開拍了幾個月才想起我。」)反正在美國順風順水，但程小東打了好幾次電話給他，他在美的經理人看了英文劇本，說：「你非拍不可。」他再看中文劇本，角色正合心意，那便拍了。

不可輸給兩個女人

《英雄》最令人難忘的決鬥是「無名」(李連杰)和「長空」(甄子丹)的一場，問他：「武指程小東說你們兩個本來就很能打，他要挑戰你們一下，甄子丹一向不用長槍，所以他就要你用長槍；李連杰一向不用劍，所以他就要李連杰用劍，是不是真的?」「一半一半啦，」甄子丹笑著說，「到底武指是程小東，動作都是他設計的。」

甄子丹被問到是否不喜歡面對鏡頭時說：「不是最喜歡的，我的興趣是在幕後。」

「你曉得我們對打那場戲拍了多久?二十幾天!眾人對我和李連杰的期望都很高，我們的壓力很大，每拍完一個shot便重看一次，李連杰會抽根香煙想一下，我們跟程小東又商量一下，我們打得好是必然的，但必須更完美，不可以輸給《臥虎藏龍》楊紫瓊和章子怡兩個女人的。」

「片中黑白那部分是你們在腦海裡打，彩色那部分便是一招了結。」我想了起來。「那是李連杰想出來的，我亦好幾年沒拍古裝片了，一直在考慮怎麼演繹『長空』這個角色，張藝謀是不會打的，全交給程小東。偉仔和張曼玉的演出讓我很感動，我們要在動作和戲劇之中取得平衡，但那說易做難，幸好『安樂』的老闆Bill Kong很好，叫我們慢慢拍，作為一個演員，當然希望能拍到一部即使不流芳百世也可以對業界有貢獻的電影，我和李連杰每天拍十幾個鐘頭，我以前都演過類似『長空』的角色，奈何那部戲不成功，所以，timing真是很重要的，我認為有份兒參予拍《英雄》的人都很幸運。」老實說，甄子丹拍華語片以來，給人印象最深的還是「長空」。

甄子丹自認是「武癡」，是「武」把他這「竹升仔」帶回中國、帶到香港。「說起來一匹布那麼長，十七歲的時候媽媽把我送到北京，到『北京武術隊』學習，我是華僑，不能住在他們的宿舍，那時北京沒一家像樣的飯店，學校在『什剎海』(北京城一個區名，並非一個海)，體操和武術隊同一校址，每天我得早上武點多爬起床來，天寒地凍，川著大棉襖棉褲子的擠巴士、轉車的，花上三個小時才到學校，那時媽媽回港授武，她寫信給我，說袁和平離開了『嘉禾』自組公司，要找個好看的小伙子，叫我回港試鏡。」

直著進去橫著出來
袁和平在一星期之內叫了所有「袁家班」的人出盡平生所學去試鏡，甄子丹獲得錄取，「因為袁和平的《奇門遁甲》票房很好，所以馬上開拍下集，一年後我才有份兒演《笑太極》，八個月才拍完一部片，拍到一半我幾乎想溜掉，要是用真功夫打，五分鐘之內連樓都拆了，拍電影怎麼那麼慢?拍了半個動作，半夜三更又抓我起來拍完另外半個動作，沒辦法，那時只用一部機拍，機不能移動的，死都要與在那部機前。

「『袁家班』是很嚴的，跟『洪家班』鬥得很厲害，我們的壓力很大，一場兩人對打的動作得拍上一個月，當你不是人似的，對身體的損害很大。試過跟肥姐對打，我得把動作放慢十倍，當時沒有即拍即看的機的，常常拍幾十個take，袁和平是著名的『直著進去橫著出來』的，那種鍛鍊有如少林寺，回想，沒有當時袁師父的訓練便沒有今天的我。那時機不遷就人，一個shot整分鐘那麼長，要記住幾時招，十分十分困難，如今機多，容易多了。

「如今大哥(成龍)在荷里活拍《贖金之王》，他說『很久沒那麼舒服了，處處都有攝影機遷就演員，很容易。』」問他吊「威也」是不是香港發明的?甄子丹說，「不是，是荷里活先用的，他們把凡士林塗在鏡頭上掩飾那條鋼線。香港學了反而發揚光大，他們用機器操作鋼線，吊一個女人上去便搞足一天，我們用人手，十分鐘便做好了。

「說到攝影機，如今我反璞歸真，一個好角度勝過兩個角度，光源和動作我都務求只要一個最完美的角度。」

甄子丹亦很以香港的電影成就為榮，「十幾年前港片好像一種Art House Films，二線片似的，但那時有吳宇森，發仔和我師父袁和平等等，如今荷里活的人都以認識港產片為榮，很遺憾的是，這幾年沒什麼動作片。

「吳宇森等人的影響力直達荷里活，最令我開心的是像L.A.Times那樣的大報，替自己賣廣告時用的竟然是我師父『袁家班』指導賓‧艾弗力《DareDevil》的劇照。袁和平帶我出身，我跟他二十年沒有白費，如今我仍在做同一職業，並且得到世界認同，很有滿足感。《Matrix》Ⅱ和Ⅲ、《Charle's Angels》、《Snow White》都是袁和平做指導的，成龍的喜劇式功夫亦自成一格。

「有人問我，這會不會只是一時潮流，好像Hip-hop一樣?武術是一種文化，從《黃飛鴻時代起一直沒斷過，美國的T.V充氾了中國武術片，又T.V.jackie Chan卡通，我的助手亦在指導《高達》(日本動畫機械人)的功夫卡通片集，市場會繼續被中國武術帶動，電影跟著世界步伐走，中國功夫動作那麼快，誰還耐煩看奇連伊士活的一、二、三、拔槍!其實香港真的創造了一個奇蹟，從槍戰片到功夫片都影響了荷里活。

「Hip-hop，我小時在波士頓所認識的黑人朋友已經在跳啦，白種人如今才發現而已，並非一時朝聊，而是已經存在幾十年了。Rap Show的動作又很似武俠動作，Rap Show幾乎完全從武術演變出來，很多功夫動作的。」

甄子丹絕對認為武術會變成白人世界的主流，正如Hip-hop變成白人世界的主流一樣。「三年幾前我在香港做導演，每天吸三包香煙，弄得人都沒氣了，快要死似的，荷里活叫我去拍戲，我又忽然的說戒便戒了。每個人的體質不同，你需要了解自己的身體。

「不要把功夫當作武俠片，功夫其實是express yourself，有如說話一樣，你要學會怎麼令你的身體聽從你的心靈。一個好的武術家一定是個good fighter，武術是把哲學和藝術融為一體的，光是打架只有如一座機器。身體語言是世界語言，武術也一樣。《臥虎藏龍》說的是中國話，你以為西方人聽得懂嗎?」

甄子丹是個武癡，是個武學藝術家，他說，「You can't truely see the artise unless you let the artise truely establish his art.」(你不能真正看見那個藝術家，除非你讓那藝術家真正建立他的藝術。)

教Twins是很大的挑戰

甄子丹近日最大的滿足，便是導演《千機變》，演員有Twins、鄭伊健，還有成龍、莫文蔚、何超儀、杜汶澤等名人客串。「教Twins打功夫是對我很大的挑戰，她們不懂得打，沒有基礎的，但他們會讓你眼前一亮，I'm very proud of them，我只會說這麼多。」

追問下去，他只好不說又說，「把一部電影拍的好並不難，拍得出人意表才難。Twins很能吃苦，既肯學又快上手。怎麼教她們?不要先教動作，要先認識她們，了解她們的可愛處何在，那末將那揉入她們的動作之中，觀眾才會認同在打的那麼就是阿Sa和阿嬌，不然便不符合她的的性格，觀眾難以接受。」

「例如，我捉摸到她們平時小小的嬌弱之處，Vulnerability，那末叫她們轉個身，笑一笑，砰地出一拳，其實文戲和動作戲都是做戲。阿Sa很聰明，學得比阿嬌快，好醒目，我拍得出她的精靈，但聰明人是懂得偷懶的。阿嬌是不作聲的，要是她的期多一點，那末戲份便看期而定。伊健怎麼拍?我不要他以前學過的動作，我重新教過。」

「超儀真棒，整個年輕版楊紫瓊一樣，我教Twins，幸而『英皇』很支持，給我足夠的時間去warm them up, catch them at their best moment。」甄子丹滿足地說，「她們絕對是新一代的動作女星。」

左上： ◢成龍和甄子丹都是打得的人，二人合作《贖金之王Ⅱ》，看得外國人折服。
左下：▼《英雄》中，「長空」與「無名」的決鬥，最叫人津津樂道。
中上：▲甄子丹和師父袁和平在荷里活揚名立萬，靠的都是中國武術。

中下：◤甄子丹因為電影《鐵馬騮》成功打入荷里活。
右上：◢練就一身肌肉的他，當然不就意露一露讓大家欣賞。
右下：▼自小習武的他，看似閒閒一腳，已叫人嘩然。

他覺得香港演員受荷里活演員的影響很深，那是一定的了，香港是個中、西窗戶。「但仍然可以發揮中國人風格的，像Alpacina、Robert Dinero，他們都是義大利裔的美國人，在美根深蒂固了，動作反而返回義大利式，『Ma Ma Mia!』中國年青的一代，也許一、二十年後吧，國勢強了，國家形象好了，they'll think:『It's cool be Chinese』。我們要為中國人做個好榜樣，不要講一套做一套。中國人是什麼?需要長期教育外國人，我們正處於一個過渡時期，武術片沒再訓練人才，I'm an Asian action actor, that's what I do best。動作演員生涯畢竟有限，多做二十年是我的使命。我的偶像是李小龍，你知不知道是有四分一德國血統的?他侵略性強又自信，I call it a positive ego。」「那末你呢?」「我嘗試找個平衡，首先不要傷害別人，第二是對自己和對他人都有建設性。大哥正把武術傳統在西方延續下去，我希望我在幕後也有同樣的貢獻，我覺得我有這樣的觸覺。」

「你不喜歡面對鏡頭嗎?」

「我不是最喜歡的，我的興趣是在幕後，何況荷里活一直在敲我的門。演員是被動的，導演的創作空間大得多了。」

「那末拜託你薪傳下去了，再見!」

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P.S.林：人家說打功夫的人太高大會比較笨鈍，白種人更笨鈍，是真的嗎?
甄：當然不是，我有很多學生是高頭大馬的西方人，他們不知曉得多靈活。

林：為什麼人家老說「南拳北腿」?
甄：我們南方人身形較小，街道窄習慣了近距離交手，例如詠春的「黐手」，北方人性情大開大合，地方又大，用腿不過是作風問題而已，其實南北都可以手腿一樣用得很好的。