電台訪問，以下內容為聽寫所得，可能會有錯誤，請多包涵。

%%%%%%%%%%%%%的部分是兩個主持人在聊天，有點吵懶得去仔細聽，反正不太重要，帶過
********是我跟七七怎麼研究都聽不懂的部分，沒辦法啦~我們始終是國語人來的，有香港朋友聽出那幾個部分是講什麼的幫忙補充一下囉~感激感激~

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好啦，現在大牌導演出現啦(你不要亂問你不應該的問題哦，打你都有的)。開玩笑啦，子丹其實都是個好斯文的演員和導演來的。
主持人：甄子丹~這次千機變的一個其中一個的導演之一，因為我昨晚看戲的時候~”聯合導演甄子丹”~~這個樣子。大家也都知道千機變的動作的部分也是甄子丹幫手導的啦，那我想問一件事情，我們也都知道呢，我自從上次跟你聊完天，是透過電話，那次就是跟你講...好久以前了~那時你有一套戲在香港我都好喜歡的，就是殺殺人跳跳舞，那就從那次之後我就問~你幾時回來香港，你說~我不知道啊~可能這次去久一點。哇!講完那次電話之後~四年都有了~~
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主持人：我覺得他的動作是我很欣賞的(欣賞在什麼地方?)，你看千機變啦，或者你看他之前一些他自己拍的片，你就會覺得呢~他跟香港很多的武指很不同的，就是他很講究音樂的節奏的，節奏是很強勁的，還有些打法呢你不是說~我就是打十路拳這樣，他不是的，他是很注重那個電影感的，所以譬如這次千機變你都會見到呢~子丹都有說…剛剛有問到~就是，開場那場戲呢~他都很喜歡的，那麼，可不可以講給我們聽為什麼你覺得這場戲是甄子丹很喜歡的?
(這一段只一直聽到丹哥在"系、系、系")
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丹：其實那個opening呢~我想…其實我接這部戲的時候，因為始終是僵屍片嘛，我很希望去用一種詭異的手法去處理那些動作的打鬥，那你看到opening那裏啦~那個驚嚇的程度~(主持人: 很驚悸的)那個****位啊，那場戲其實是放那些心思去設計怎麼去拍的。

主持人：你其實你沒回來香港一段時間了，就是我們見你在西片、好萊塢的片啦~你回來作動作指導指一批相信你以前都合作過的演員，那今時今日你在看回現在香港的演員做起動作上來怎麼樣，行不行呢他們?

丹：其實坦白講就比較難一點，因為那時我們比如大哥成龍李連杰甚至我自己，我們由小到大都是首先練功夫大的。

主持人：哇~你找些這樣的例子來，當然啦~咁勁啊你們

丹：要識住一個給人看的standard，再加上我們那時拍電影呢~剛剛就是在那個香港電影那個階段呢~最旺盛的。那透過這樣的製作，有很多的製作令到我們有很多的經驗，再加上我們本身的功夫底子。但是這幾年呢~別說是動作電影啦~電影都少了很多，那很難去培養到一些幕前幕後的人才出來。

主持人：這次因為其實都有很多人在武打方面算是業餘的啦
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那麼是不是很辛苦呢?你教起他們來，亦或者是導的時候，你又知啦~當然他們能力方面是有限制的嘛~~~會不會嘔血呢?

丹：嘔血就不會~~~這真的要憑經驗啦，你處理每一個演員要用不同的手法去處理的，即是我們前期作Preparation啦~怎麼去幫他設計啦~要瞭解到他的性格是怎麼樣的~他的長處短處是怎麼樣的~去設計他，好象鄭伊健，我之前…我記憶之中呢就他有幾套什麼風雲啦~中華英雄啦~他已經有一個固定的image的形象給觀眾，那你怎麼樣令到他完全將他的包袱扔開，去重新包裝他，這要有技巧來的，那反而twins反而我就覺得好處理的多，因為始終他們是一張白紙，一張白紙~令到他們有說服力，在高一個層次來就是令到他們成為一個超級俠女，這個呢~是假以時日…你放一段時間下去~放精神下去就不會太難的。那另外呢~就…我反而覺得拍成龍大哥呢就最困難，為什麼呢?因為Jackie他始終有他自己的風格~他拍了這麼多年了，他始終都是Jackie Chan，怎樣可以保留Jackie Chan的style亦都…(主持人：有些新東西看到)…是啦~亦都再保留我自己慣例的拍攝手法的style，找到中間的平衡點，這個就比較…(主持人插嘴：你跟成龍聊過多久呢?)…首先我們找一個共識先啦，整場戲的起承轉合啦~的style啦~的路向是怎麼走法，(主持人插嘴：是不是就是救護車那一幕?)…是~救護車那幕，那麼基本上呢，大家認同了那個方向了~然後呢我就去拍攝那場戲囉。

主持人：其實你捉住他哪樣特點去拍呢?其實成龍很多特點的嘛~比如他的反應快啦~他的身手啊~他喜歡爬上樹啊~喜歡爬燈柱啊~那其實你想的時候你…………

丹：其實我拍大哥那場戲，我的心態不是想說去突破他之前的，我將精神跟集中力始終都擺在twins身上，怎麼說大哥都是客串式的，我覺得我自己可以將他的style，他平時的Character 他的那種喜劇動作的元素~保留住那個風格，我覺得就OK已經成功了，再加上那個時間~他又忙啊~怎麼樣去拍他…我覺得已經ok了。這個集中力始終都擺在twins還有其他演員那裏。

主持人：阿sa阿嬌兩個人呢~你自己作為一個動作設計以及一個動作導演，你捉住他們倆個個人哪樣特點去發揮呢?

丹：我不知道我們之前有沒有聊過天~我對於動作的看法，其實我覺得動作只不過是一個工具來的，始終都由心去發展出來的，你一定要捉住一個人的Character，一個人的Character…比如我正在講話，其實我系作緊動作的，你現在這樣合拍******************************一個動作之一，你的心這樣想，你就會這樣做。從我們做Preparation的前期，我訓練阿sa和阿嬌，那段時間我已經不斷去觀察他們，去認識她們瞭解他們，看哪里不要看哪里咧~討人歡喜是哪個~幾時呢~?或者笑阿或者轉頭~或者是一舉手一投足~捉到這個Character呢~動作只不過是其次，一拳一腳呢，我就依照那個Character去設計了。

主持人：整部戲裏面我們看到很多的打鬥場面，其實最難拍是哪一幕呢?

丹：其實場場戲都很難拍的，那個困難度是大家不同的，比如opening那個style是大片的style啦~在一個火車站啦…好重西片的風格的……那剛剛說到大哥的那場啦，難度就是怎麼樣去保留Jackie Chan的Character，又要我自己DonnieYen甄子丹的拍攝手法。拍阿sa和阿嬌對打兩隻竹那裏，兩個不懂打，那場要表達~儘量表達一個shock，儘量多點動作，讓觀眾看到那個功架，那個Power~真的打得的~那個難度就要花些時間啦~因為他們不可能…因為他們始終沒這個功夫對動作電影又不是很有經驗，那這個要花很多時間。從設計，他們排練，去真真正正去現場將他們那種Power逼出來，因為他們打到手腳都瘀血了……

主持人：是阿~他們說過了~近期內都不想再拍動作片.太辛苦了.阿SA拍完後會走過來說:子丹好好看啊，象西片那樣.(當然啦，打得那麼辛苦，以後都要拍動作^^片啦))
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丹：阿嬌就一直都想拍動作片的~阿嬌就很喜歡拍

主持人：但是我只是看就覺得他們已經很辛苦了%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%

丹：是，是很辛苦，尤其是他們這麼忙呢~有時很可能他們不是整天都在現場，有時我們跳拍，他們去做其他的projects，他們回來，我們就要抓回那個戲再進去他們的Character，(我就會捉住她們重新進戲融入自己的角色)拍攝的那些無論動作也好，你的表情~我都很執著的，因為要貫通整個動作整個表演的質量。

主持人：其實我看完千機變呢~因為殭屍題材呢~我即刻就聯想起你上一個project Blade II阿~ Blade II就是你在好萊塢幫手做的一個動作指導啦，有趣的就是都是同一個題材啦，都是有day-walker，都是有半人半僵屍的僵屍獵人，這樣其實會不會兩者之間有……你自己怎麼比較呢?

丹：市場的需求來的，只不過是片種，拍電影其實很多不同的題材，你拍不同的題材你用不同的手法去拍，那這是一種僵屍的題材，亦都有其他人拍僵屍片，都不是一個特別的先例來的。Blade是一個成功的商業片，那千機變亦都要做到一個成功的商業片。

主持人：等一下回來都可以問一問甄子丹，其實現在這幾年都有很多的導演或者是電影從業員去到好萊塢方面發展的嘛，辛不辛苦呢?等會問一問阿~

========千機變主題曲========

主持人：剛剛就提到到好萊塢發展的華人辛不辛苦呢~?

丹：其實都蠻辛苦，在溝通方面是辛苦，尤其是這幾年好萊塢比較關注動作片，尤其是學習我們hongkong style.

主持人：那不是應該你們的影響力甚至權力會大了很多嘛?

丹：是大了很多但是還沒達到一個理想，還沒達到一個很理想的階段。因為始終他們對動作片的拍攝始終沒有我們香港人這麼熟，我們由粵語長片到了現在已經是establish了一個很成熟的拍攝手法，一個技術來的嘛~他們這幾年就開始慢慢學我們的技術去參予他們的產品裏面再加上好萊塢的製作始終都是那些部門太多，就是話事人太多，producer就五六個了，你要去將一個創意一個concept一個概念一個設計要去擺入電影裏面要經過幾多個部門say yes，要等哪個studio的老闆~這樣行不行阿~還要找一個專門的市場的調查來~哇~你這樣出來會不會怎麼樣阿?是好煩的~好煩的~是好煩的~我覺得這方面就最…比較辛苦囉~譬如有些你自己的心得阿~設計阿~你想去表達他，他們未必會明白的。所以這個溝通的渠道呢~你真的要很仔細阿很敏感的去講這些事。

主持人：但是你執行的時候會不會都遇到一些難度呢?比如剛剛講的Blade II阿，你要拍到有一個情況就是呢~因為他們…你沒辦法可以剪接阿，就是你沒辦法有剪接權，所以你的處理跟你真的配合香港拍片的時候有很大的不同，這些是不是都是你的限制來的。

丹：是限制!!那時候真的要純粹靠經驗去將你要表達的東西表達出來。有個好處就是，因為我始終都是演員，由我去表達一個設計呢~其實那個說服力不難，就是我示範給他看，他一定會impressed啦，因為很勁的嘛~首先就是將他說服了先，比如我現在設計好了，我現在給你看我現在準備了這樣的~~，我想十次有十次他都會覺得~哇~真的好好~然後你再設計一些動作呢~就遷就他…如果他不懂去擺那個機器呢~或者明知道那是一個很平凡的鏡位，你就要設計一些動作呢~要再平凡的鏡位你都會有電影感的，所以這些要在設計那裏要下工夫，純粹是憑經驗去處理的。

主持人：那其實你就遷就那個限制裏面去做最大的發揮，甚至有時候可能你用你的經驗去補足他

丹：沒錯

主持人：%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%

丹：在現場你很可能會改的，因為你這麼多動作他都不知道誰打誰，可能他現在一動機位，我就很低調，將我的動作轉了少少，遷就他的機位，明知他那個機位是這樣擺我就會這樣遷就他。那看他那個monitor看起來就沒出錯了，他還說都還是很好，其實我做足功夫他們都不知道的。

主持人：甄子丹阿~我們普通觀眾雖然接觸你…你這幾年都沒有作為導演或者導演戲，但是作為演員呢，我們有時候都會見到你，譬如剛剛出了碟沒多久的英雄阿，就是去年的一部大片…

丹：Shanghai Knight

主持人：是…Shanghai Knight啦~你都是……怎麼說……就是你做回一個動作演員，我自己就很miss你，因為幕前看你打真好…你真的有那種charm在那裏，但是~英雄這樣，要同李連杰打喎~這個是~哇~又是超級打得的，那你自己作為一個動作演員，你有沒有壓力~面對一個這麼打得的人。

丹：當然有壓力啦~其實十年前我同他拍那個黃飛鴻已經製造了一些話題，那十年後呢~觀眾的期待一定不低的啦~絕對有壓力的啦~但是，作為…我覺得一個好成功的動作演員，一定要有自信，你沒有自信你很難表達那個說服力出來的，這樣才會好看的。

主持人：那會不會其實以兩個這麼大的高手過招阿，你們拍的時候真的不需要怎麼練
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丹：其實真的不需要怎麼練的，其實這幾年我們真到去到一個蠻出神入化的境界，亦都懂電影，由電影方面也都知道導演擺的機位是怎樣的，加多兩招減多兩招在即時已經可以…(主持人插嘴：武打比賽%%%%%%%)

丹：又不是去到武打比賽這樣大家你想我死我想你死，始終都是拍戲點到即止。在那個創作的方面其實都已經達到一個蠻出神入化的境界。

主持人：那你有沒有覺得同李連杰合作壓力大點還是同成龍大哥合作壓力大點?

丹：呃…因為我同成龍大哥亦都做過對打~作演員啦~ Shanghai Knight~~亦都這次千機變裏面我導回他，其實最大壓力反而不是同他打，成龍大哥已經都很又經驗了，埋位的時候大家已經都很熟了，喎………..我記得那次拍Shanghai Knight~我們在那裏說廣東話，那些鬼佬擺好機器，因為那部戲大哥有很多credit control在那裏，那個機器擺好之後，我們就在那裏講啦~這部機器在那裏那我們就這樣~基本上兩個人埋位，講兩句，不夠五分鐘就同那班鬼佬說~可以了來吧~(嚇死他們)，是阿~他們都不知道我們做什麼，其實我們在那裏遷就他的機位，我們不動他的機位~尊重他們。那三部機啦~我們這麼走~走到那個位~我就那部機器~你就這麼出手我就這麼出腳~這樣~~~。但是我覺得壓力反而不是在幕前，拍大哥那場戲其實壓力是大的~因為我不想將他………其實我拍戲的style我不知道你………你亦都有…看我那麼多戲…那個官能是很強的，好strong…個style好strong的，很容易去蓋到那個演員本身的Character，你看到Balde II，你看到衛斯理史耐普其實是做緊我的影子的，甚至乎你昨晚看阿嬌~阿SA他們打~其實是做緊我的影子的~不過阿嬌是~(女裝版的)，但是拍Jackie呢~你不可以這麼作，因為他始終是一個trademark，是一個名牌，一定要保留他自己的trademark。但是怎麼樣可以保留他的trademark，又像~咦~這些又是甄子丹的style咧~這個是難度。

主持人：我想問一下，有一樣你都要去面對的就是鋼絲~你用多少鋼絲~第二就是呢~其實有些時候你要用兵器，就是你不可以只是用拳腳，那其實你設計兵器呢~你Blade II都設計了很多兵器，用兵器對打，那其實你有沒有自己的preference呢?就是雖然說戲…就是說這場戲我要交代些什麼感覺，那個工具是什麼呢~有時要用拳腳有時要用鋼絲有時要用兵器，那你怎麼樣去決定這些東西的設計是怎麼樣呢?

丹：呃…講個有趣的…我的看法啦~你可以說我是沒有什麼preference的，我沒什麼所謂的，你拿個電話我都可以設計到，我是視乎我當時設計著的那個節奏感，那個節奏感呢我會包含了我想著設計著的那個效果，那個聲音，可能我需要一點高音，或者低音，我很可能就會設計一些兵器或者是在現場的某些道具~拿張凳啦~這樣，敲擊出來的聲音是怎樣呢~就配合回我整個設計的節奏，這個是我個人的一套方法來的。(主持人：這個挺有趣的。)丹：系囉~

主持人：有些動作導演呢~他會跟我們說~他其實擅長某一種兵器的，所以譬如我看武指八爺他很喜歡玩繩的(丹：袁和平)是~他很喜歡玩繩的，那些軟兵器阿~這些不是說玩把劍這樣的，他很喜歡玩平衡的，在他的動作裏面的那個動作一定由平衡出發的，由平衡出發到不平衡再到平衡，就是這樣，但是甄子丹呢~這方面的東西我覺得是很畫面的，我記得我看過一套日本片，在香港雖然電影節作過但是沒直接上映的，這個設計也是他做的，哇~那個沙漠拍到那個質感呢~強到發了瘋了~這是用這個質感去感染人的，就是整個畫面呢的質感去感染人的，其實現在這次的千機變都有點的，因為那個美術那裏下的功夫很多，還有很多時候你會見到他的很多打鬥都真的有那個質感在那裏的，那麼，怎麼樣可以做到這種質感呢?你要的那種東西是什麼呢?就是你的武打要給人感覺到什麼東西?

丹：首先合理啦~尤其是，觀眾一定會問，為什麼?可不可以~?雖然這一套戲是一個超現實的僵屍，但是我覺得尤其是在動的作的設計處理呢~你始終保留到一個反璞歸”真”!那種功夫武俠的那種質感，很重要。為什麼?可不可以~?有沒有可能~?永遠都保留這樣東西，那你自自然然會有這樣的質感了。

主持人：今天甄子丹上來…這個…好高深的~

丹：你看完部戲就知囉~是那個feeling的，其實如果你岔開說技術呢~有得講了~你一定要…(主持人：但是日後的日子呢~甄子丹會將時間放在香港，定或是好萊塢，還是兩邊飛的呢?)我是一個電影工作者，其實哪邊有我的電影可以拍攝我就去哪邊~世界走囉~

主持人：今天子丹上來呢~亦都帶來了一些好東西上來給我們的聽眾(是什麼來的呢?)，就有28張票(咦~好意頭喎~)，是阿~~28張票阿~~還有20張甄子丹剛剛簽了名的海報~千機變的海報，就送給我們的聽眾。問一條問題(你問囉~)你問啦~你今天這麼有創作(你問好點~)……好啦~那麼很簡單啦~可不可以講出這次子丹導演的這套戲的裏面的其中一個演員的名字(丹：這是問題啊?)可不可以呢~?(好~大家可以打來1872388，今天很多謝甄子丹啦~拍多點戲啦~你自己做多點演員啦~)

丹：Thank You