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專訪甄子丹 TEXT：何故
甄子丹，絕對是個不平凡的武者。
假若他生於清末民初，也許會是另一個洪熙官，又或是「精武門」內的一員，甚至是個像「黑玫瑰」般劫富濟貧的「奇俠」。 (龍影再現：http://tw.donnieyen.net)
但換轉了另一時空，他憑著一身好武功，在大銀幕上贏得名利和尊嚴。他不單止是繼成龍和李連杰之後，又一位在荷裏活闖出名堂的華人動作演員，更籍《千機變》勇奪第40屆(2003年)金馬獎「最佳動作設計」，並且受到日本最大遊戲開發公司CAPCOM的禮遇，以《千機變》五倍的酬勞擔任PlayStation2遊戲〈鬼武者3〉的電腦動畫武術指導。(龍影再現：http://tw.donnieyen.net)
這豈是他當年拍罷叫好不叫座的《殺殺人．跳跳舞》後陷於人生低潮時所能想象的呢？
論盡港產片
拜會甄子丹當日，正巧《見習黑玫瑰》完成不久，一邊忙著跟進後期工作，一邊忙著接受不同傳媒的訪問。 (龍影再現：http://tw.donnieyen.net)
據悉《見習黑玫瑰》拍了約三十組戲，即是在廿多天內完成，反觀現時主流的處境式喜劇，多數是在二十組內拍好，本片的拍攝時間算是較長，難怪曾有報導兩位主角Twins趕拍得非常辛苦。
「但本片不算是一套正常的電影，乃是一套賀歲片，有這樣的演員陣容和場面，加起來的組數只是剛剛好，以前動作片的standard是平均需要四十組，還要是演員24
hours stand up才可以。
「拍這套戲最大的困難，是演員沒有期，大家都很忙；而這正好見證了港產片的短處和長處：短處是在不夠時間、不夠preparation，長處卻是往往在這樣的情況下創造奇蹟，而且創作是要靠靈感，要講急智，因為在這樣的壓力之下，往往就會逼出創作的空間，快而准。」
香港人以轉數快見稱，與時間競賽的，何止電影工業？這彷佛已是我們香港人的文化，即使是其他的行業如建築也是如此啊！(龍影再現：http://tw.donnieyen.net)
這幾年穿梭於美國和日本，嘗試過不同的電影制度，甄子丹回到香港，仍習慣這種節奏嗎？
「我很習慣的。其實，日本的製作跟香港差不多，那種趕拍的模式也是一模一樣，組數更沒香港那麼多，不過preparation時做得准，拍攝時便不用兜太多彎。(龍影再現：http://tw.donnieyen.net)
「港產片的另一弊處，就是兜太多彎！因為preparation不夠，拍攝時往往需要補救，補戲啊！趕戲啊！又或者是『飛紙仔』，雖然拍《修羅雪姬》也是『飛紙仔』，也是在現場修改，也很港產式，但因為他們找我來接手，正是需要我的急才。」(龍影再現：http://tw.donnieyen.net)
少年出英雄
甄子丹出生於廣東，兩歲來到香港，11歲起移民美國，定居於東岸的波士頓。母親麥寶嬋乃是世界聞名的武術家和太極高手，在當地創辦了中華武術研究會之余，從甄子丹會走路起就開始教他練武，為他打紮好優良的傳統武術根基。(龍影再現：http://tw.donnieyen.net)
自小受李小龍的影響，甄子丹不僅探究各種武術的風格，十多歲時更被父母安排到北京武術隊和李連杰一起學習。途經香港回美國時，被介紹與著名導演袁和平見面。袁師傅其時正尋找一名新的銀幕英雄，兩人從此開始合作無間，拍攝了《笑太極》、《奇門遁甲》等作品。
其後在《特警屠龍》裏，他的拳術展現了武術風格的多面性，尤其是拍攝《黃飛鴻2之男兒當自強》時，作為李連杰的最後對手，甄子丹設計了創造性的動作，就是用濕布作為武器，從此奠定了他功夫明星的地位，並因此獲得1992年第12屆香港電影金像最佳男配角獎的提名。隨後他又接拍了《新流星蝴蝶劍》、《新龍門客棧》、《鐵馬騮》等影片。(龍影再現：http://tw.donnieyen.net)
期後，甄子丹轉到電視箱發展。在「亞洲電視」的劇集《洪熙官》和《精武門》中，主演並導演動作場面，同時還嘗試攝像、剪輯、聲效效果等工作。1997年起開始拿起導演筒，作品包括《戰狼傳說》、《殺殺人，跳跳舞》等動作片。其中《殺殺人，跳跳舞》獲得1998年日本電影節和1999年第5屆香港電影評論學會大獎的最佳導演獎提名，並在許多國際性節日上映，但最讓筆者留意的是，竟請來日本的樂壇才女西村由紀江負責配樂。(龍影再現：http://tw.donnieyen.net)
1999年，甄子丹擔任德國電視劇《代號：美洲獅》的動作導演，又拍攝美國科幻動作片《挑戰者之終極之戰》。誰料舊作《鐵馬騮》竟透過港產片狂迷昆汀．塔倫天奴的推介，上映後票房彪炳，讓他成功在荷裏活市場穩占一席位。(龍影再現：http://tw.donnieyen.net)
繼續贊Twins
已屬於國際級的甄子丹，早在拍攝《千機變》時，曾對傳媒大贊Twins比奇諾．李維斯出色，今回《見習黑玫瑰》乃是彼此再度合作，他對兩位年青偶像的評價何有改變？
「我依然是堅持這句說話，大家是有目共睹。看奇諾李維斯在《22世紀殺人網路》和阿嬌在《千機變》的比較，已經不用我多講了！(龍影再現：http://tw.donnieyen.net)
「其實，《見習黑玫瑰》的三個主角也有明顯的進步，鄭伊健、阿嬌和阿Sa，不單止比以前成熟，也比以前更放，比《千機變》去得更盡，也許這套片種是足夠他們發揮，我們不是走懷舊，我們走比較現代，比較抽離的題材，是比較得意，創作和演繹空間都更盡。」
今回甄子丹加入了更多個人風格在《見習黑玫瑰》內，但其實早在《千機變》時，他已注入了很重的個人元素，正如筆者最印象深刻的，Twins在天臺對打的一場，特別是二人拿著小熊玩偶對抗的情節，正正是他的得意傑作。(龍影再現：http://tw.donnieyen.net)
「導演是一個story-teller，有節奏，有層次，有起伏，去講故事。拍動作拍了這麼多年，正是尋求在節奏上的處理方法，或者拍攝方法，未拍《千機變》，我已sent了自己的goal，目的是將Twins，兩個讓人不會想到可以拍動作片的紅星偶像，塑造成動作明星，就像是楊紫瓊，而我已經達到了這個目的，讓觀眾看罷會『嘩！』一聲有這個驚喜，至於ending就擺明是賣弄動作的了。
「但《見習黑玫瑰》的出發點便不同了，亦不用證明阿嬌、阿Sa和我可以做到這地步，所以我的個人風格會比《千機變》重得多，因為《千機變》始終是聯合導演(另一導演是林超賢)，我占的比例只是一半，只是動作場面，character方面沒有放入自己的元素，因為本身的故事和人物的塑造，都是由另一位導演去負責，所以我只可以在那個模式下去創作，但《見習黑玫瑰》就可以讓我發揮想象空間。」(龍影再現：http://tw.donnieyen.net)
那麼，加了什麼新元素在三位元主角身上呢？
「就是那種幽默感。喜劇處理之餘，加插了動作，又或是動感。因為喜劇有很多的演繹方法，有些坐下來靜靜的，用說話去搞笑，有些是用身體言的，我今次是將兩者加起來，還有一些生活化的情節。」(龍影再現：http://tw.donnieyen.net)
語言成隔膜
在美國長大的甄子丹精通英語，在美國發展固然是如魚得水，但在英語社區以外的國家便是另一回事了。(龍影再現：http://tw.donnieyen.net)
「其實，《修羅雪姬》起初是找我拍的，不單止是動作指導，只不過我不懂日文。
「很多人找我已超出了一個武術指導，因為大家欣賞我的拍攝已不單止是一些身體上的設計，而是經過電影語言去拍攝出來的，再經過個人風格的剪接，那個製成品便是真真正正的甄子丹的favor，甄子丹的風格，「人家通常找我都是擔任動作演，或是聯合導演，創作範圍基本上已跟一個導演沒分別，幾乎已超越了一個導演的工作，就像我在德國為電視劇〈代號：美洲獅〉拍攝了九個月，因為我也不懂德文，所以由我構思劇本，到分場，由我去拍攝出一個架構，然後再找一個當地語言的導演去跟我的風格，再補充文戲，「情況在〈鬼武者３〉也是一樣，人家也是喜歡我的風格和設計，經過我的映射，再加上我剪接的節奏，通常他們拍攝motion
capture是不用分鏡頭，只需要將不同的sensor貼在身上，用多角度的camera，通常用８個camera，拍攝後經電影再分shot，但〈鬼武者３〉是很破例的，找我來當動作導演，就當是電影般拍攝，讓我來拍攝並剪接出我的風格，他們再base
on這個style去加電腦特技，其實我拍攝的時間都只是兩、三個星期，但之後他們便做了九個月的功夫。」(龍影再現：http://tw.donnieyen.net)
打贏荷裏活
荷裏活大製作已嘗試用電腦技來淩駕真功夫，，像八爺袁和平的《22世紀殺人網路》系列，但甄子丹卻不擔心真功夫會被取代。(龍影再現：http://tw.donnieyen.net)
「現在只是過濾期，看得太多電腦特技，也會嫌的，始終最重要的是身體的動作，就像《標殺令》，刀刀見血的真實感，令大家看得很過癮。」(龍影再現：http://tw.donnieyen.net)
那麼，要贏荷裏活，是否一定要拍些他們拍不到的片種，就像古裝武打？
「我覺得不一定是古裝武打，古裝武打始終是base on我們的中國文化和歷史，這是我們專有的，沒有人比我們更瞭解中國歷史吧！(龍影再現：http://tw.donnieyen.net)
「但時裝不一定不可以跟他們競爭的，只需要拍出創意，就像我拍攝《見習黑玫瑰》，是一個真真正正的典型武打片，但我在動作處理上也是避重就輕，儘量去將我們的長處發揮，拍出喜劇感覺，玩一些經典的場面，正如阿Sa和阿嬌去玩『醉拳』是很困難的，首先讓人不會抗拒，第二，有沒有創意？第三，就是好不好看呢？三者加起來就像炒?，怎樣炒法？適合炒什麼菜？而我覺得今次是很合當的。」(龍影再現：http://tw.donnieyen.net)
然而，他也跟筆者一樣擔心香港的動作電影會青黃不接，擔心這個功夫電源的發源地後繼無人。
「我們只可以期望多一些老闆，就像《千機變》，去大力支持一套純動作片，去拍攝一些有質量的電影，另外是希望中國這個市場可以快點成熟，令我們有更大的市場去發揮我們的創意。
「以前我們拍三百多部電影中，有二百多部是動作片，現在可能在五、六十部戲中只有三、四十部，但整體的技術和水平是高了很多。」(龍影再現：http://tw.donnieyen.net)
後記
甄子丹自問對比其他導演，他特別之處在于演員出身，他的戲劇訓練和修養，令他會以演員的角度去想，並且從角色出發去度身訂造。(龍影再現：http://tw.donnieyen.net)
問甄子丹最喜歡《見習黑玫瑰》的那幾幕，答案竟不是任何一場的精彩打鬥，反而是兩場處境式文戲：分別是長達幾分鐘的超級搞笑歌劇，與及兩位女主角吃下了「廣播糖」(此糖的奇效就是由另一人的口去說出自己的話)後，跟黑玫瑰(毛舜筠飾)和羅大(鄭伊健飾)在同一房間內交代彼此的關係，實在叫人意想不到。(龍影再現：http://tw.donnieyen.net)
但在錯愕之間，忽爾醒覺甄子丹從小跟隨母親練習的豈止太極拳法？還有一手好鋼琴啊！
甄子丹，果然是個不平凡的武者。
Biography
甄子丹，Donnie Yen ，1963年7月27日生於廣東，兩歲時來港定居，十一歲舉家移居美國波士頓。母親麥寶嬋為著名武術家和太極拳師，甄子丹自幼隨母習武，同時亦學鋼琴。十九歲時途經香港，被袁和平賞識，邀請出任《笑太極》的第一男主角，次後便留港發展。92年在徐克的《黃飛鴻2之男兒當自強》中擔任大反派，獲香港電影金像獎最佳男配角提名。除幕前演出之外，94年首次擔任動作指導，作品為《詠春》。97年首次執導《戰狼傳說》，翌年執導《殺殺人跳跳舞》。99年到德國為電視;片集〈Codename︰Puma〉擔任聯合導演及動作導演，之後赴荷裏活，在《挑戰者之終極爭霸》中任演員及動作指導。近期作品有《英雄》、《幽靈刺客2變種復活》及《千機變》，新作為執導《見習黑玫瑰》。 (龍影再現：http://tw.donnieyen.net)
Filmography
1984 《笑太極》
1985 《情逢敵手》
1988 《特警屠龍》
1989 《皇家師姐四--直擊證人》
1990 《洗黑錢》
1991 《魔唇劫》
1992 《黃飛鴻2之男兒當自強》
《新龍門客棧》
1993 《新流星蝴蝶劍》
《少年黃飛鴻之鐵馬騮》
《蘇乞兒》
1994 《馬戲小子》《詠春》(兼任動作指導)
1995 《高壓線》(兼任動作指導)
《賭聖2街頭賭聖》
1996 《街頭殺手》《666魔鬼復活》(兼任動作指導)
1997 《戰狼傳說》(兼任導演)《黑玫瑰義結金蘭》
1998 《新唐山大兄》(兼任導演)*《殺殺人，跳跳舞》(兼任導演)
《星月童話》(只任動作指導)
2000 《挑戰者之終極爭霸》(兼任動作指導)
2002 《幽靈刺客2變種復活》(兼任動作指導)《英雄》
《修羅雪姬》(只任動作指導) 《贖金之王2皇廷激戰》
2003 《千機變》(只任動作指導)
2004 《見習黑玫瑰》(執導)
*甄子丹在其個人網頁中指他只拍了動作場面及數場文戲 |
